歷代緙絲的特點與鑒定知識

清代緙絲

      宋代的緙(ke)絲(si)(si)多是絲(si)(si)帶(dai)等經(jing)濟實用品。緙(ke)織(zhi)筆法基(ji)本受織(zhi)成錦(jin)(jin)和緯(wei)錦(jin)(jin)做(zuo)法的決定，正(zheng)常(chang)來說(shuo)以(yi)(yi)(yi)齊(qi)緙(ke)或平(ping)緙(ke)遵循(xun)，花地(di)(di)中的交接(jie)處，匯有特別的隙縫即“水路(lu)”。不僅而且，以(yi)(yi)(yi)及摜(guan)緙(ke)、構(gou)緙(ke)和搭棱等類型緙(ke)織(zhi)筆法。宋代緙(ke)絲(si)(si)的紋(wen)樣(yang)主要的正(zheng)常(chang)來說(shuo)以(yi)(yi)(yi)比較簡(jian)單的幾何圖(tu)形形圖(tu)紋(wen)遵循(xun)，色(se)相基(ji)本是平(ping)涂的塊面(mian)，還(huan)未有運行(xing)(xing)暈色(se)適合，故色(se)相要素達不到豐富(fu)多樣(yang)，但(dan)有的已運行(xing)(xing)金線作(zuo)地(di)(di)紋(wen)，在(zai)必須度上加劇了(le)裝(zhuang)璜性。 

      有的(de)緙絲(si)在(zai)織造施(shi)工工藝上會有緙毛的(de)遺風(feng)，與華北地的(de)緙毛技術有著很深的(de)一(yi)脈流傳的(de)關聯，但其黑白圖案(an)卻凸(tu)顯常見的(de)九州風(feng)格(ge)特點。可(ke)以看到，秦代緙絲(si)在(zai)過大限度上備受了內容方(fang)文(wen)化產業聯席(xi)會的(de)關系，并此前基本上不(bu)息不(bu)斷發展和(he)加強制度建設(she)。

北宋緙絲 

      南宋的(de)(de)緙絲(si)(si)(si)絕大(da)部分上繼承權了宋代的(de)(de)緙絲(si)(si)(si)制作方法，但波浪(lang)紋比宋代更精益(yi)求精富麗(li)，紋樣構(gou)成既(ji)相對性(xing)(xing)又極富變幻，來做(zuo)到(dao)實惠(hui)。創(chuang)造(zao)出了“結”的(de)(de)戧色制作方法，使波浪(lang)紋愈發(fa)極富制做(zuo)感和(he)修(xiu)飾性(xing)(xing)性(xing)(xing)。南宋的(de)(de)緙絲(si)(si)(si)經常(chang)用作書畫(hua)家包首或經卷封面圖片，從(cong)宋干癌開啟，由君王的(de)(de)最喜歡和(he)受(shou)皇官(guan)院畫(hua)的(de)(de)危害，快速了緙絲(si)(si)(si)從(cong)修(xiu)飾性(xing)(xing)、實惠(hui)方向脫窠而出并向看(kan)看(kan)性(xing)(xing)藝術(shu)創(chuang)意品(pin)轉(zhuan)化(hua)率的(de)(de)的(de)(de)時(shi)候。如宋徽宗(zong)曾(ceng)派宦官(guan)到(dao)江東去掠奪緙絲(si)(si)(si)妙品(pin)，還親筆在一(yi)副“碧(bi)桃蝶雀(que)圖”上題詩(shi)：“雀(que)踏花(hua)枝出素紈，曾(ceng)聞人說刻(緙)絲(si)(si)(si)難(nan)。更知應以宣和(he)物，莫(mo)作平淡無(wu)奇(qi)黹繡看(kan)。” 

      到(dao)(dao)南(nan)宋(song)，緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)絲撼(han)(han)動方便使用(yong)工(gong)(gong)(gong)序品的(de)(de)(de)(de)本(ben)質(zhi)屬性(xing)，轉向系統了極(ji)致看看性(xing)的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)工(gong)(gong)(gong)化的(de)(de)(de)(de)劇本(ben)創作，并拿到(dao)(dao)了不低(di)的(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)工(gong)(gong)(gong)成(cheng)(cheng)果，到(dao)(dao)達了我(wo)們古(gu)典緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)絲美(mei)(mei)工(gong)(gong)(gong)進步使上，即(ji)令秦制(zhi)千(qian)百年間(jian)也(ye)其(qi)特(te)性(xing)很難(nan)撼(han)(han)動的(de)(de)(de)(de)一名(ming)高(gao)點。緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)品已能機靈(ling)綜合運(yun)用(yong)損、構(gou)、結(jie)、搭棱、子(zi)母經、高(gao)低(di)戧(chuang)、包心戧(chuang)和(he)參和(he)戧(chuang)等(deng)各種(zhong)筆(bi)法，能“隨所欲作樹木禽(qin)(qin)獸(shou)”。緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)品大多摹緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)唐宋(song)名(ming)美(mei)(mei)術家(jia)的(de)(de)(de)(de)字畫(hua)，表面山河風景、樓(lou)閣、花(hua)賁、禽(qin)(qin)獸(shou)和(he)英雄，或正、草、隸(li)、篆等(deng)書(shu)法。緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)絲電視(shi)(shi)劇的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)視(shi)(shi)覺風格更趨刻(ke)(ke)畫(hua)，具體(ti)入微，樣子(zi)真實(shi)；緯(wei)絲的(de)(de)(de)(de)色彩反復增(zeng)大，絲絲人(ren)扣，紋理(li)、紋路勻細。明張(zhang)應文《清秘藏》好評說：“宋(song)人(ren)刻(ke)(ke)絲不管是(shi)山河風景、英雄、花(hua)鳥(niao)每(mei)痕剜斷，因而鋼材(cai)生意(yi)渾成(cheng)(cheng)，不求機經掣制(zhi)。”緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)絲界突然出現一批摹緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)偉人(ren)字畫(hua)的(de)(de)(de)(de)用(yong)戶，朱克柔、沈子(zi)蕃(fan)更是(shi)另外的(de)(de)(de)(de)佼佼者(zhe)。大家(jia) 的(de)(de)(de)(de)電視(shi)(shi)劇，新聞題材(cai)悉取(qu)院體(ti)畫(hua)畫(hua)，結(jie)合區別的(de)(de)(de)(de)物(wu)象，使用(yong)舒適的(de)(de)(de)(de)絲線，機靈(ling)治理(li) 緯(wei)絲的(de)(de)(de)(de)松(song)緊度，表面頁面圖(tu)案的(de)(de)(de)(de)轉側跌宕(dang)起伏，緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)技(ji)頗為(wei)精細，把原創畫(hua)集摹緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)得維(wei)妙維(wei)肖，仿佛天成(cheng)(cheng)，其(qi)肌(ji)理(li)視(shi)(shi)覺質(zhi)感之美(mei)(mei)，甚至更勝于原創畫(hua)集。大家(jia) 所拿到(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)絲美(mei)(mei)工(gong)(gong)(gong)標準和(he)成(cheng)(cheng)果之高(gao)，被(bei)譽(yu)為(wei)我(wo)們古(gu)典緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)絲美(mei)(mei)工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)巔峰時刻(ke)(ke)之作，歷(li)數秦制(zhi)緙(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)絲電視(shi)(shi)劇，也(ye)難(nan)見(jian)出其(qi)右者(zhe)。

元代緙絲 

      元(yuan)代(dai)緙(ke)絲(si)一反南宋柔軟細膩之風，有(you)著簡(jian)練豪放不羈(ji)、古拙雄渾(hun)和渾(hun)樸刻畫(hua)的(de)特(te)性(xing)(xing)，而美國對中(zhong)國貴獨特(te)的(de)喜(xi)崇(chong)使亞麻纖(xian)維內加金線的(de)做法(fa)引(yin)領的(de)一代(dai)名將市場，兼具新時代(dai)代(dai)表性(xing)(xing)。緙(ke)絲(si)創作(zuo)多迅速升溫建設(she)與佛教界和祝壽光于的(de)掛軸,多選(xuan)擇金彩。 

      元代緙(ke)(ke)絲仍然沒(mei)能好地繼承(cheng)權唐宋近些年的(de)杰出普通，方(fang)法(fa)和(he)藝術類技(ji)術沒(mei)能得(de)出更(geng)(geng)高的(de)不(bu)斷發展(zhan)(zhan)。但烏(wu)魯(lu)木齊市(shi)鹽(yan)湖新出土(tu)的(de)緙(ke)(ke)絲花卉綠植爐火純青地選用了戧色法(fa)，開展(zhan)(zhan)了花卉的(de)維度感；還實用了單雙子母經，使斷緯和(he)經線的(de)切合更(geng)(geng)好結實牢固，并出色了畫作上的(de)勾畫出目(mu)的(de)，那就是前代緙(ke)(ke)絲中并很少見的(de)手(shou)法(fa)。緙(ke)(ke)絲《九洲朔偷桃圖》軸和(he)緙(ke)(ke)絲《八仙(xian)拱壽圖》以任務歷(li)史為(wei)小說題材(cai)，散(san)點透視簡練，寬(kuan)度寬(kuan)闊，這也是元代緙(ke)(ke)絲什么差別于前代緙(ke)(ke)絲的(de)許多新波動(dong)。 

 明朝緙絲

      明清緙(ke)絲(si)(si)(si)的(de)(de)(de)高技術總體(ti)水平在(zai)贈予(yu)宋元緙(ke)絲(si)(si)(si)的(de)(de)(de)出眾(zhong)傳統文化的(de)(de)(de)基礎上面有進(jin)一(yi)大步的(de)(de)(de)提升。緙(ke)絲(si)(si)(si)技巧除持續沿用宋元的(de)(de)(de)損緙(ke)、構緙(ke)、搭棱(leng)、結、刻鱗、厚薄戧、包心戧、木梳戧和參和戧等(deng)外，創(chuang)作了裝(zhuang)修(xiu)設(she)計味刺鼻的(de)(de)(de)鳳尾戧，即由五種(zhong)色(se)線不間(jian)斷緙(ke)織(zhi)(zhi)厚薄、寬細(xi)多(duo)(duo)種(zhong)的(de)(de)(de)輪(lun)廓，輪(lun)廓的(de)(de)(de)戧頭并排(pai)(pai)粗(cu)鈍(dun)并排(pai)(pai)尖細(xi)，粗(cu)者短，細(xi)者長(chang)，寬細(xi)黃(huang)灰排(pai)(pai)順，因形(xing)如鳳尾狀而名字(zi)的(de)(de)(de)來歷。還創(chuang)作了雙(shuang)子母(mu)經(jing)緙(ke)絲(si)(si)(si)法，即用一(yi)條(tiao)線緯線在(zai)三根經(jing)線上支付纏到一(yi)起，其優(you)點是在(zai)織(zhi)(zhi)造時應該隨(sui)筆者的(de)(de)(de)效果制定場景的(de)(de)(de)寬細(xi)粗(cu)細(xi)，也應該隨(sui)題才游戲內容(rong)的(de)(de)(de)多(duo)(duo)種(zhong)而調節織(zhi)(zhi)法，用到這一(yi)技巧，能(neng)使緙(ke)絲(si)(si)(si)紡(fang)織(zhi)(zhi)品會更加(jia)檔(dang)次一(yi)清二(er)楚，粗(cu)細(xi)均而極(ji)具裝(zhuang)修(xiu)設(she)計性。

      明朝緙(ke)(ke)絲(si)(si)色(se)(se)彩對比線(xian)的(de)(de)配(pei)置著實(shi)別具匠人，較常用(yong)(yong)(yong)加織(zhi)(zhi)金線(xian)、孔(kong)雀(que)(que)羽(yu)線(xian)和雙股(gu)強捻絲(si)(si)線(xian)等技(ji)巧，中僅緙(ke)(ke)孔(kong)雀(que)(que)羽(yu)線(xian)的(de)(de)工藝(yi)流程(cheng)是將孔(kong)雀(que)(que)翎毛上(shang)的(de)(de)羽(yu)絨(rong)—根三根地與絲(si)(si)絨(rong)拈合而(er)成，是這樣的(de)(de)織(zhi)(zhi)出(chu)來(lai)的(de)(de)花紋(wen)圖案金翠燦(can)爛，幾不(bu)退(tui)色(se)(se)。定陵新出(chu)土(tu)的(de)(de)明萬歷皇(huang)上(shang)的(de)(de)緙(ke)(ke)絲(si)(si)龍(long)袍即(ji)采取了孔(kong)雀(que)(que)羽(yu)來(lai)緙(ke)(ke)織(zhi)(zhi)龍(long)紋(wen)，使龍(long)袍更(geng)顯華貴(gui)。 明朝緙(ke)(ke)絲(si)(si)的(de)(de)美學特點極具精麗艷逸之風，與北(bei)宋(song)緙(ke)(ke)絲(si)(si)的(de)(de)素雅穩重之韻，可以說是各(ge)有各(ge)的(de)(de)千秋(qiu)，相異其趣(qu)。但到(dao)嘉(jia)靖(jing)后后，緙(ke)(ke)品參過部分地區使用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)補(bu)色(se)(se)，用(yong)(yong)(yong)絲(si)(si)不(bu)細，織(zhi)(zhi)造也較凹凸不(bu)平(ping)，有很大的(de)(de)每(mei)況愈(yu)下(xia)之勢。 

宋代緙絲 

      宋代緙絲(si)制作的(de)比(bi)例之多前所尚無，除產(chan)生太大(da)的(de)量(liang)袍褂、官服、補子、珠(zhu)簾、掛屏、圍幔、桌圍、椅披、坐褥、靠墊、迎(ying)手、荷包(bao)、扇套(tao)和包(bao)首等(deng)經濟實用品外(wai)，還產(chan)生太大(da)的(de)量(liang)以書(shu)畫(hua)文(wen)化、詩句和佛象等(deng)為展現對方的(de)看性(xing)(xing)緙絲(si)材質。如下(xia)看性(xing)(xing)緙絲(si)文(wen)化品按為主題知識可(ke)劃分如下(xia)一類：花(hua)鳥(niao)草蟲(chong)、湖山(shan)秋景、反面人(ren)物(wu)故事背景、富貴吉(ji)祥(xiang)黑(hei)白圖案、詩句法(fa)書(shu)、佛象梵經等(deng)。各舉以乾隆皇帝時間段(duan)的(de)緙絲(si)而言豐厚(hou)和簡潔，緙織用絲(si)細勻，精細牢固性(xing)(xing)，嚴密整齊一點，為主題豐厚(hou)，畫(hua)質簡潔，多見為典(dian)藏之作，是(shi)緙絲(si)文(wen)化的(de)價值連城之寶(bao)。 

      宋(song)朝(chao)緙(ke)(ke)(ke)絲(si)的(de)(de)(de)展(zhan)現(xian)(xian)領域行業給(gei)予(yu)擴展(zhan)和(he)多樣化，在(zai)(zai)緙(ke)(ke)(ke)絲(si)科技上(shang)(shang)追求了單(dan)面(mian)(mian)(mian)緙(ke)(ke)(ke)(又名透緙(ke)(ke)(ke))，正反倆面(mian)(mian)(mian)倆面(mian)(mian)(mian)佩飾均弄清楚不(bu)平，精益(yi)求精不(bu)符(fu)，可較(jiao)(jiao)部(bu)分地區(qu)代替(ti)加(jia)工單(dan)面(mian)(mian)(mian)博(bo)古架和(he)扇面(mian)(mian)(mian)等。在(zai)(zai)色(se)(se)(se)(se)線(xian)運(yun)行上(shang)(shang)，多應(ying)用(yong)兩(liang)種類型各(ge)個對比色(se)(se)(se)(se)或各(ge)個明(ming)(ming)度的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)絲(si)合(he)(he)捻而成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)合(he)(he)色(se)(se)(se)(se)線(xian)，借以(yi)加(jia)強物象感覺肌(ji)理及明(ming)(ming)暗變換的(de)(de)(de)展(zhan)現(xian)(xian)力。舉(ju)個例子(zi)用(yong)純(chun)綠(lv)(lv)色(se)(se)(se)(se)環保的(de)(de)(de)合(he)(he)股絲(si)緙(ke)(ke)(ke)織花葉的(de)(de)(de)陽面(mian)(mian)(mian)，用(yong)深綠(lv)(lv)與(yu)黃(huang)綠(lv)(lv)的(de)(de)(de)合(he)(he)色(se)(se)(se)(se)線(xian)緙(ke)(ke)(ke)織陰面(mian)(mian)(mian)，使樹(shu)葉子(zi)看出(chu)來(lai)就(jiu)不(bu)深就(jiu)不(bu)淺(qian)，則呈出(chu)現(xian)(xian)出(chu)明(ming)(ming)暗變換，富有(you)(you)立體化感。宋(song)朝(chao)緙(ke)(ke)(ke)絲(si)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)系(xi)上(shang)(shang)較(jiao)(jiao)多應(ying)用(yong)同(tong)樣一種色(se)(se)(se)(se)由深到淺(qian)時間(jian)推移的(de)(de)(de)“三藍(lan)緙(ke)(ke)(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)”、“ 墨(mo)筆(bi)畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水(shui)(shui)緙(ke)(ke)(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)”和(he)“雙(shuang)色(se)(se)(se)(se)金(jin)緙(ke)(ke)(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)”等技巧。“三藍(lan)緙(ke)(ke)(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)”是在(zai)(zai)亮色(se)(se)(se)(se)地表(biao)，用(yong)深藍(lan)、晶藍(lan)、月白(bai)雙(shuang)色(se)(se)(se)(se)退(tui)暈(yun)，搶(qiang)緙(ke)(ke)(ke)成(cheng)(cheng)各(ge)項木(mu)紋(wen)花型；“墨(mo)筆(bi)畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水(shui)(shui)緙(ke)(ke)(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)”是在(zai)(zai)亮色(se)(se)(se)(se)地表(biao)用(yong)青色(se)(se)(se)(se)、深灰(hui)、淺(qian)灰(hui)三暈(yun)色(se)(se)(se)(se)搶(qiang)緙(ke)(ke)(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)織制木(mu)紋(wen)；“雙(shuang)色(se)(se)(se)(se)金(jin)緙(ke)(ke)(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)”是在(zai)(zai)淺(qian)色(se)(se)(se)(se)地表(biao)用(yong)赤圓金(jin)、淡圓金(jin)和(he)銀灰(hui)色(se)(se)(se)(se)兩(liang)類捻黃(huang)金(jin)線(xian)，使緙(ke)(ke)(ke)絲(si)影片(pian)有(you)(you)木(mu)紋(wen)閃亮亮絢爛的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)效果。“三藍(lan)緙(ke)(ke)(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)”和(he)“墨(mo)筆(bi)畫(hua)(hua)山(shan)(shan)水(shui)(shui)緙(ke)(ke)(ke)法(fa)(fa)(fa)(fa)(fa)”就(jiu)有(you)(you)的(de)(de)(de)加(jia)金(jin)線(xian)勾邊。 

      明(ming)清(qing)后期，宮(gong)庭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)掛屏和插屏等(deng)各有(you)用絲(si)(si)(si)(si)線緙(ke)(ke)織(zhi)(zhi)地紋(wen)(wen)，用毛(mao)線緙(ke)(ke)織(zhi)(zhi)紋(wen)(wen)路的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)織(zhi)(zhi)品(pin)，可(ke)被稱為(wei)“緙(ke)(ke)毛(mao)”，紋(wen)(wen)路具備(bei)有(you)凸出來(lai)毛(mao)絨(rong)絨(rong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝潢品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成果。明(ming)清(qing)還新創“緙(ke)(ke)繡混色法(fa)”，即把緙(ke)(ke)絲(si)(si)(si)(si)、刺(ci)秀和墻繪一體化(hua)(hua)通過，在(zai)(zai)畫上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體紋(wen)(wen)路上(shang)放(fang)五(wu)彩絲(si)(si)(si)(si)線刺(ci)秀而(er)成，而(er)背(bei)靜和陪襯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紋(wen)(wen)路則用緙(ke)(ke)絲(si)(si)(si)(si)方案緙(ke)(ke)織(zhi)(zhi)，這在(zai)(zai)很大層(ceng)度上(shang)添強了(le)(le)(le)(le)布藝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝潢品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成果，極為(wei)豐富和加快了(le)(le)(le)(le)緙(ke)(ke)絲(si)(si)(si)(si)文(wen)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行為(wei)力(li)。但另(ling)個等(deng)方面，隨之時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推移(yi)緙(ke)(ke)品(pin)場面著筆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)斷(duan)(duan)增(zeng)多以(yi)及錯用，也成了(le)(le)(le)(le)緙(ke)(ke)絲(si)(si)(si)(si)織(zhi)(zhi)制中偷工取(qu)巧者可(ke)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方案，種情況(kuang)在(zai)(zai)乾降(jiang)之后頗為(wei)顯著，以(yi)及實際上(shang)在(zai)(zai)物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紋(wen)(wen)路外(wai)部(bu)輪廓處(chu)加上(shang)緙(ke)(ke)織(zhi)(zhi)，余皆(jie)以(yi)筆繪染。這肯定能大大大削和拆磨了(le)(le)(le)(le)緙(ke)(ke)絲(si)(si)(si)(si)文(wen)化(hua)(hua)本來(lai)匠心獨(du)具的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)點，斷(duan)(duan)送了(le)(le)(le)(le)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)性命。到晚清(qing)，隨之時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推移(yi)國勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日薄西山，緙(ke)(ke)絲(si)(si)(si)(si)粗劣之作(zuo)彌漫著于(yu)市，若果宮(gong)庭萬千瓦(wa)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)食物也罕有(you)精(jing)典，緙(ke)(ke)絲(si)(si)(si)(si)文(wen)化(hua)(hua)踏(ta)進(jin)了(le)(le)(le)(le)黃河日下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衰(shuai)敗之境。 

（歐美男體由 全國過去及民(min)間(jian)工(gong)序美術教育）